Балерину Мариинского театра Ильмиру Багаутдинову можно назвать основоположницей нового направления в искусстве – пуантизма. Её картины появляются не с помощью кисти, а с помощью… танца в пуантах
![](https://cdn.piter.tatar/wp-content/uploads/2023/05/5f184408-761f-429d-978f-98bb99e83953.jpg)
В Санкт-Петербурге в арт-пространстве «Политбюро» по адресу: Загребский бульвар, 33 , 7 этаж открылась необычная выставка «На пуантах по холсту», доказывающая, что ноги балерины могут не только делать красивые и отточенные годами па, но и быть кистью.
Ильмира Багаутдинова начала свою карьеру на сцене Мариинского театра ещё в прошлом веке (в 1999 году ей было 17 лет) и сразу – с ведущей партии в балете «Щелкунчик». Сейчас она продолжает работать в Мариинке, танцует в Театре русского балета им. Анны Павловой в качестве приглашённой артистки и активно занимается собственными постановками. Казалось бы, почему такая успешная и востребованная балерина решила использовать пуанты не по назначению?
![](https://2f0db767-feae-4492-92f7-a8be1637be0d.selcdn.net/wp-content/uploads/2023/05/40dfc541-7388-4775-8924-48958694a6e5-1024x684.webp)
– Дело было в 2008 году, – вспоминает Ильмира. – Я всегда любила экспериментировать. Как-то раздобыла балетную пачку, которую не жалко было испортить, и придумала фотосессию с обливанием краской. В процессе заметила, что от пуантов остаются интересные отпечатки… Но тогда даже мне эта идея казалась сумасшедшей.
И вот, спустя много лет звёзды сошлись. Но оказалось, что рисовать пуантами не так-то просто.
– Помимо вдохновения и идеи очень сложно физически – мне же надо станцевать на картине, – объясняет балерина. – Я нигде не видела ничего подобного. Надеюсь, смогу закрепить за собой титул первой в мире пуантистки.
По словам Ильмиры, для рисования подходят абсолютно все пуанты, но эффект зависит от толщины «пятачка».
– У меня есть картина «Эволюция», она как раз про изменение балетной обуви – от невероятно узеньких и мягких пуантов Мари Тальони (она первая использовала такую обувь в балете «Сильфида» в 1832-м. – Прим. ред.), до некоторых современных, больше похожих на кроссовки, с огромным толстым «пятачком». В своей работе я хотела передать боль всех современных балерин. В угоду комфорту и удобству теряется эффект изящности и хрупкости, а балерины должны оставаться утончёнными существами.
![](https://cdn.piter.tatar/wp-content/uploads/2023/05/f32eb3be-b5ed-477b-b3c5-0716f66dbb37-1024x684.webp)
Первая выставка Ильмиры. Предоставлено Ильмирой Багаутдиновой
Балет существует в минуты его действия, так же как и картины Ильмиры существуют в момент их создания. Однако балет любят и понимают далеко не все, что уж говорить о нестандартной живописи.
– На открытии выставки был признанный мэтр балетной живописи Василий Братанюк, который очень тепло отозвался о моём начинании, – говорит Ильмира. – Мне очень важно мнение моих друзей и людей, которые разбираются в искусстве. А к хейтерам я отношусь спокойно.
![](https://cdn.www.gazetametro.ru/_next/image?url=https%3A%2F%2Fstatic.gazetametro.ru%2Fmedia%2F2023051520050%2Fe0c6738d76e90dd22878cbeefb1b988fab4a615840b36c660c4a011c5e4049ed.jpg&w=1920&q=75)
Мариинский театр. Все оттенки бирюзового цвета использованы для авторского изображения Мариинского театра, где художница работает уже 24 года.
![](https://2f0db767-feae-4492-92f7-a8be1637be0d.selcdn.net/wp-content/uploads/2023/05/c564de09-1240-4c03-b378-74c03f069688-1024x684.webp)
Магическое число 7. Картина посвящена композиции «Летний дождь» композитора Леонида Левашкевича.
Текст: Анна Жукова, газета “METRO”
Фотографии предоставлены Ильмирой Багаутдиновой
Источник